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# Jess & Morgs mostram como uma imagem política é criada em Deepfake

> Jess & Morgs usam câmeras ao vivo e tela verde em Deepfake para mostrar como se cria a imagem de uma entrevista política. Pesquisas contextualizam as preocupações do espetáculo sobre a confiança do público.

By BIG CHANGE Editorial

Published: 2026-09-24T13:31:30.464Z
Updated: 2026-09-24T13:31:30.464Z
Canonical: https://bigchange.ai/blog/jess-morgs-deepfake-dance-green-screen

![An empty theatre stage has a green screen behind two interview chairs, with a video camera to one side and a work light opposite.](https://bigchange.ai/api/media/file/deepfake-green-screen-stage-hero-v1.png)
AI-generated conceptual illustration by BIG CHANGE.

Em *Deepfake*, um político enfrenta uma jornalista em uma entrevista fictícia para a televisão. O público vê os artistas em um estúdio com tela verde, enquanto uma imagem de vídeo ao vivo apresenta outra versão do encontro. Jessica Wright e Morgann Runacre-Temple, que trabalham juntas como Jess & Morgs, criaram uma peça de dança em torno da diferença entre essas duas perspectivas. [O relato da produção pela DanceEast](https://www.danceeast.co.uk/performances/deepfake-jess-morgs/) descreve efeitos de tela verde em tempo real e artistas com figurinos de chroma key; [a Sadler’s Wells](https://www.sadlerswells.com/whats-on/jess-morgs-deepfake/) descreve a entrevista como a situação central da obra.

O espetáculo está previsto para a DanceEast, em Ipswich, em 25 de setembro, e para a Sadler’s Wells East, em Londres, de 1º a 3 de outubro. O título evoca deepfakes de IA, mas os efeitos cênicos documentados usam filmagem ao vivo e composição de imagens. Essa escolha permite que o público veja a construção da imagem enquanto observa a imagem final.

## A grande mudança

- **O que mudou:** Jess & Morgs transformaram a produção de uma imagem política em parte da apresentação. Segundo a DanceEast, a obra surgiu de experimentos com as instalações de tela verde do local, nos quais as artistas perceberam que imagens semelhantes podiam contar histórias diferentes.
- **Por que isso importa:** Quem assiste a um vídeo que circula costuma receber o enquadramento selecionado para si. Aqui, os artistas visíveis e o trabalho de câmera oferecem outra perspectiva sobre como aquele enquadramento é construído. A apresentação dá forma física à pergunta das artistas sobre imagens políticas.
- **Falsas alegações de desinformação em experimentos:** Em [cinco experimentos de pesquisa com adultos nos Estados Unidos](https://doi.org/10.1017/S0003055423001454), falsas alegações de políticos de que reportagens continham desinformação aumentaram o apoio de forma mais consistente quando as notícias eram apresentadas em texto do que quando havia evidências em vídeo. As apresentações programadas levam ao público uma preocupação distinta das artistas; não foram medidos efeitos sobre quem assistiu a esta obra.

## A imagem e sua construção dividem o palco

Wright e Runacre-Temple dizem que o trabalho começou quando a DanceEast as convidou a experimentar suas instalações de tela verde. O [relato publicado pela DanceEast](https://www.danceeast.co.uk/performances/deepfake-jess-morgs/) descreve sequências curtas em que imagens relacionadas sugeriam histórias diferentes. Depois, as artistas trabalharam com Jeff James, escritor e dramaturgo, para definir uma entrevista televisiva como cenário. A DanceEast credita o designer de vídeo Dan Light junto às coreógrafas e aos demais integrantes da equipe criativa.

Em uma [entrevista sobre os ensaios publicada pelo Guardian em 24 de setembro](https://www.theguardian.com/stage/2026/sep/24/jess-and-morgs-deepfake-dance), as artistas descreveram quatro câmeras filmando a entrevista ao vivo, com imagens de fundo incorporadas à tela. Dançarinos com figurinos de tela verde ajudam a manipular o que aparece nela. Outra [entrevista publicada pela Melodrama em 7 de setembro](https://melodramamag.com/stories/jess-morgs-choreograph-the-post-truth-interview/) relata que Runacre-Temple enfatizou a importância de permitir que o público veja tanto o trabalho de criação da imagem quanto o resultado.

Uma transmissão convencional apresenta um enquadramento selecionado; *Deepfake* coloca as pessoas que o criam na mesma sala que o público. A coreografia torna visível o trabalho dessas pessoas. Assim, o embate político da entrevista pode ser interpretado junto ao embate físico em torno do que a câmera inclui.

## O título remete à IA; os efeitos cênicos usam tela verde

A descrição da DanceEast aborda a IA como parte do tema da obra e, em seguida, especifica que os recursos usados no palco são efeitos de tela verde em tempo real e dança ao vivo. A entrevista do Guardian também caracteriza a tecnologia de tela verde como antiga e relativamente simples quando comparada aos deepfakes de IA atuais. As informações da produção não documentam o uso de IA generativa para criar a imagem projetada ao vivo.

A tela verde mostra abertamente como uma imagem pode omitir alguém ou substituir um cenário. Ela oferece ao público uma maneira física de examinar o enquadramento e a edição. Essa escolha das artistas também mantém o trabalho das dançarinas no centro: segundo a DanceEast, elas desenvolveram os efeitos explorando os corpos no espaço.

## O temor político é mais amplo do que as evidências

Runacre-Temple disse ao Guardian que deepfakes convincentes poderiam levar as pessoas a duvidar tanto de imagens verdadeiras quanto a acreditar em imagens falsas. Segundo a entrevista, o político fictício da obra pode explorar a alegação de que uma imagem é falsa. Essa é a preocupação das artistas e a premissa dramática. A produção não apresentou evidências de que o público mude de opinião, e a premissa não comprova um efeito geral dos deepfakes sobre a confiança pública.

Há evidências pertinentes, mas mais limitadas. Em [cinco experimentos de pesquisa com mais de 15 mil adultos nos Estados Unidos](https://doi.org/10.1017/S0003055423001454), Kaylyn Jackson Schiff, Daniel S. Schiff e Natália S. Bueno testaram reações hipotéticas de políticos a reportagens sobre escândalos reais. Alegações falsas de que uma notícia era desinformação aumentaram o apoio aos políticos quando o escândalo foi noticiado em texto. Elas foram, em grande parte, ineficazes contra evidências em vídeo, e os pesquisadores não encontraram uma redução geral da confiança na mídia. Os resultados deixam margem para exceções específicas e não testam o público desta apresentação de dança.

O estudo limita a premissa política apresentada no palco. Um político pode tentar contestar a autenticidade de uma gravação; o sucesso dessa contestação depende das evidências e da situação. Jess & Morgs tornam visível a produção de uma imagem aparentemente confiável. Para determinar se um vídeo específico é autêntico, ainda são necessárias evidências sobre sua origem e seu histórico, além de sua aparência convincente.

## Datas das apresentações

[A DanceEast lista uma apresentação](https://www.danceeast.co.uk/performances/deepfake-jess-morgs/) para sexta-feira, 25 de setembro, às 19h30, em Ipswich. [A Sadler’s Wells East lista apresentações](https://www.sadlerswells.com/whats-on/jess-morgs-deepfake/) para 1º, 2 e 3 de outubro, às 19h30, em Londres. Os dois locais descrevem uma obra de cerca de uma hora. Este relato se baseia em descrições da produção e entrevistas anteriores à estreia; não é uma crítica de uma apresentação já realizada.

## Sources

- [DanceEast: DEEPFAKE | Jess & Morgs](https://www.danceeast.co.uk/performances/deepfake-jess-morgs/) — A página da produção confirma a apresentação de 25 de setembro às 19h30, a entrevista fictícia, a técnica cênica de tela verde, os créditos e o relato em primeira pessoa das artistas sobre o processo desenvolvido na DanceEast. A referência à IA na página diz respeito ao tema, não a um efeito cênico generativo documentado.
- [Sadler’s Wells: DEEPFAKE, de Jess & Morgs](https://www.sadlerswells.com/whats-on/jess-morgs-deepfake/) — A programação oficial confirma apresentações de 1º a 3 de outubro na Sadler’s Wells East, a entrevista fictícia e a duração de cerca de uma hora. A classificação como estreia mundial entra em conflito com a apresentação anterior listada pelo espaço que coproduziu a obra; o artigo evita essa classificação.
- [Lyndsey Winship: Jess & Morgs enfrentam a política dos deepfakes](https://www.theguardian.com/stage/2026/sep/24/jess-and-morgs-deepfake-dance) — Entrevista sobre os ensaios que registra a montagem planejada com quatro câmeras, a composição das imagens e a preocupação atribuída às artistas de que as pessoas duvidem de imagens verdadeiras. Não comprova uma apresentação concluída nem efeitos medidos sobre o público.
- [Louise Snouck: Jess & Morgs coreografam a entrevista na era pós-verdade](https://melodramamag.com/stories/jess-morgs-choreograph-the-post-truth-interview/) — Entrevista independente durante os ensaios, acessível pelo texto indexado da página; a abertura completa da página expirou. Relata o interesse declarado pelas artistas em expor a construção de imagens ao vivo. A informação é corroborada pela declaração delas à DanceEast; nenhuma citação direta é reproduzida.
- [Schiff, Schiff e Bueno: O dividendo do mentiroso](https://doi.org/10.1017/S0003055423001454) — Artigo publicado na American Political Science Review, on-line em fevereiro de 2024 e em um volume de 2025. Cinco experimentos de pesquisa com mais de 15 mil adultos nos Estados Unidos constataram que alegações falsas de desinformação aumentaram o apoio a políticos quando escândalos eram noticiados em texto, foram em grande parte ineficazes contra vídeos e não reduziram a confiança na mídia de forma geral. O estudo não avaliou o público de espetáculos de dança.